JARDINS DU RIESTHAL

ENG : “This series bears witness to the history of a site bringing together allotment gardens (previously called allotment gardens) and especially plot no. 100 which I take care of with my family and friends. The photos document the evolution of nature on the site, they take on a sensory dimension linked to summer weather and children's games. Thus the series relates the time of childhood in the gardens, considered as a kind of lost paradise. The relationship to the garden makes visible our relationship to the living world. Many gardeners try to have a perfect mastery of their culture, protecting their vegetables from all diseases, seeking productivity. For our part, in the collective adventure of plot number 100, we let nature act, overflow into a garden in motion, constantly reconfigured thanks to the wandering plants so beneficial to insects (such as borage, nigel, arugula wild, nettles, etc.), we let so-called wild plants coexist with cultivated plants. The ecological dimension of such a project is essential. The pleasure of time spent in these gardens is the best way to transmit gestures of culture, of relationship to the land to future generations. » Anne Immelé “The allotment's function of shelter or retreat is brought to its height here, but as if within a slide that would allow us each time to weigh the amount of escape induced by things. Fig tree leaves above tall grass where the sun forms a clear spot, smoke rising in the garden next door, a plot where protective veils held up by planks form a sort of involuntary Zen garden, brushwood, quantity of brushwood, temporary bouquets, ephemeral still lifes, spread all the time…” Jean-Christophe Bailly

FR :  La fonction d’abri ou de repli du jardin ouvrier est ici portée à son comble, mais comme au sein d’une glissade qui nous permettrait à chaque fois de soupeser la quantité d’évasion induite par les choses. Des feuilles de figuier au dessus d’une herbe haute où le soleil forme une tache claire, une fumée qui monte dans le jardin d’à côté, une parcelle où des voiles protecteurs retenus par des planches forment une sorte de jardin zen involontaire, des broussailles, quantité de broussailles, de provisoires bouquets, d’éphémères natures mortes, tout le temps répandu". Jean-Christophe Bailly, EXTRAIT DE "UNE LONGUE ÉLONGATION DU TEMPS" texte inédit écrit suite à sa visite des jardins du Riesthal.

Le livre est accompagné d'un écrit de Corinne Maury, en voici deux extraits : "Le travail photographique d’Anne Immelé souligne des situations spatiales où les corps se sont naturellement arrimés au jardin. Dans ces portraits, le visage n’est ni le centre ni le pivot d’une incarnation solitaire. Son regard photographique fixe un être-au-monde kinesthésique, où le corps s’implante, porte ses pas, vadrouille avec une vigueur audacieuse. Tirer, nicher, se tenir : toujours le corps triomphe de mobilité, de vitalité, même quand il se tient dans un songe méditatif. Être au lieu, c’est expérimenter l’effervescence d’un mouvement, emporté et différé, dont le propre est de s’établir, de sentir l’obstination du sol sous ses pieds. Dans le jardin du Riesthal, les corps prennent appui, siègent dans la confiance, grandissent dans l’assurance des parcours. Avec peu de chose, du bois, de la ficelle, l’enfant bâtit un monde, délimite son territoire, invente des adversaires, fluidifie l’imaginaire. Espace remarquable et incomparable, le jardin partagé récite une histoire des tempéraments de l’enfance où s’égrène dans l’intervalle du temps une alliance avec le terrain. Lieu de somnolences fringantes, il est celui avec qui la trêve est possible. Le sommeil ne fuit pas, plutôt il s’alanguit, il s’engourdit sagement." (.../...) "Représentée dans les arts comme un emblème de longévité et de résistance, la figure de l’arbre incarne souvent l’infatigable croissance… Au départ de la série photographique, un pêcher vacillant est presque submergé par une marée d’herbes folles. En clôture de l’ouvrage, le fruitier affaibli apparaît cette fois-ci dans un contre-champ. Un tronc-pilier, faisant office de canne, soutient le corps fragile prêt à basculer et à s’échouer sur le sol herbeux. Anne Immelé repère l’alliance de l’arbre avec les autres espèces végétales alentour, celles que l’on ne remarque pas car elles sont des discrétions passagères. Ce coin de parcelle à la densité buissonneuse et hérissée rend d’autant plus voyante la présence filiforme du pêcher. Presque anémié, l’arbre paraît avoir accompli sa vie, il se présente à la fois vénérable et vulnérable. La parcelle du Riesthal est un capharnaüm tolérant, où se serrent sans étouffer les graminées et les fruitiers de toutes sortes. Le geste photographique saisit la lumière de la pagaille et renforce le parmi. »

Corinne Maury est réalisatrice, Maître de conférence en cinéma à l’Université de Toulouse. Elle a publié plusieurs ouvrages aux éditions Yellow Now dont "Habiter le monde, "Éloge du poétique dans le cinéma du réel", "Béla Tarr", ou "Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles de Chantal Akerman"